Биографический фильм Дэвида Финчера, выпущенный на Netflix в 2020 году и ставший его первым полнометражным проектом за шесть лет. Картина рассказывает о сценаристе Германе Дж. Манкевиче и его работе над сценарием «Гражданина Кейна» — фильма, который десятилетиями возглавлял списки величайших картин в истории кино. Именно Манк стал для Финчера глубоко личным проектом: сценарий написал его отец Джек Финчер ещё в 1990-х, но так и не дожил до начала съёмок, скончавшись в 2003 году.
Действие Манка разворачивается в двух временных плоскостях. В 1940 году Герман Манкевич (Гари Олдман) — некогда блестящий голливудский сценарист, а ныне — спивающийся неудачник, прикованный к постели после автомобильной аварии. Молодой вундеркинд Орсон Уэллс (Том Бёрк) получает от студии RKO полный творческий контроль над своим дебютом и нанимает Манка для написания сценария. За два месяца тот должен создать историю, которая позже станет «Гражданином Кейном».
Вторая линия переносит зрителя в 1930-е годы — период, когда Манк был вхож в высшие круги Голливуда. Он знакомится с актрисой Мэрион Дэвис (Аманда Сейфрид) и её покровителем, медиамагнатом Уильямом Рэндольфом Хёрстом (Чарльз Дэнс). Манк становится завсегдатаем роскошных вечеринок в замке Хёрста, где пьёт, острит и наблюдает за циничными играми студийных боссов. Перелом наступает на выборах губернатора Калифорнии 1934 года, когда Голливуд во главе с Луисом Б. Майером разворачивает грязную кампанию против социалиста Эптона Синклера — и Манк впервые видит, как его друзья и работодатели используют кино как оружие пропаганды.
Кульминация Манка — момент осознания: сценарий, который пишет Манкевич, на самом деле является замаскированным портретом Хёрста, человека, который дал ему всё и которого он предаёт своим пером. Манк дописывает сценарий, Уэллс пытается урезать его вклад, но в итоге оба получают «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Финальная сцена — Манк один в пустой комнате, печатающий последнюю страницу, — становится горьким триумфом человека, который «пропил свой талант», но всё же создал нечто великое.
Манк — это фильм о цене авторства и о том, кому принадлежит слава. Финчер-младший встаёт на сторону сценариста, чьё имя десятилетиями оставалось в тени режиссёра-гения. Картина не пытается разрешить исторический спор о том, кто «на самом деле» написал «Гражданина Кейна» — она рассказывает о человеке, который согласился не брать кредит, а потом передумал, потому что понял: это лучшее, что он создал.
Центральная идея картины — исследование саморазрушения как творческого акта. Манк — блестящий остроумец, который топит свой талант в алкоголе и цинизме. Он видит лицемерие Голливуда, но сам является его частью. Его сценарий становится не просто местью Хёрсту, а попыткой доказать самому себе, что он ещё способен на что-то настоящее. Манк — это не байопик в привычном смысле, а притча о человеке, который находит в себе силы сделать шаг вперёд, даже когда всё уже потеряно.
Манк снимался в чёрно-белом формате на цифровую камеру RED — Финчер настаивал на монохромном изображении ещё в 1990-х, и именно из-за этого проект не могли запустить почти тридцать лет. Студии требовали снимать в цвете с последующей конвертацией, но режиссёр отказывался, и в итоге Netflix разрешил ему сделать всё по-своему. Оператор Эрик Мессершмидт ориентировался на стиль Грегга Толанда, оператора «Гражданина Кейна», используя глубокий фокус и контрастное освещение.
Перфекционизм Финчера на Манке достиг новых высот: Чарльз Дэнс рассказывал, что сцена с пьяным Манком потребовала более 100 дублей, а Аманда Сейфрид снимала одну из своих сцен больше недели и около 200 дублей. Гари Олдман играл без грима, париков и протезов — Финчер сказал ему, что он должен быть «таким, какой есть». Актёр признался, что не похож на Манкевича, но режиссёр настоял: «Никакого обмана. Всё, что нужно, есть».
Сценарий Джека Финчера был основан на статье Полин Кейл 1971 года, которая утверждала, что Уэллс не заслуживает авторства «Гражданина Кейна». Эта позиция была позже оспорена многими исследователями, включая Роберта Каррингера, но Дэвид Финчер намеренно не стал править отцовский текст: «Меня не интересовало делать фильм о посмертном арбитраже. Меня интересовала история человека, который согласился не брать кредит, а потом передумал».
Манк получил 10 номинаций на «Оскар», включая «Лучший фильм», «Лучший актёр» (Олдман) и «Лучшая женская роль второго плана» (Сейфрид), но не взял ни одной статуэтки. Картину, которую можно смотреть онлайн в оригинале или в переводе, оценят все, кто ценит ретроспективы золотого века Голливуда, виртуозную операторскую работу и истории о цене творчества.