Криминальная драма Оливера Стоуна, выпущенная в 1994 году и ставшая одной из самых противоречивых картин десятилетия. Основанная на раннем сценарии Квентина Тарантино, история о паре серийных убийц Микки и Мэллори Нокс превратилась в язвительную сатиру на медиа, насилие и американское общество. Именно Прирожденные убийцы вызвали волну запретов, судебных исков и обвинений в пропаганде жестокости, но одновременно получили «Серебряного льва» за режиссуру в Венеции.
Фильм открывается сценой в придорожном кафе, где Микки и Мэллори расправляются с посетителями, оставляя одного выжившего, чтобы тот «рассказал историю». Этот эпизод задаёт тон всему повествованию: убийства совершаются не ради денег, а ради самого процесса, а слава становится главной валютой.
Предыстория пары показана через стилизованный ситком «I Love Mallory» с закадровым смехом. Мэллори живёт с отцом-абьюзером, матерью и младшим братом. Микки, разносчик мяса, влюбляется в неё с первого взгляда, крадёт машину отца и проводит с девушкой день. После ареста за угон он сбегает из тюрьмы, возвращается в дом и вместе с Мэллори убивает её родителей — отца топят в аквариуме, мать сжигают заживо. Младшего брата они оставляют в живых.
В Прирожденных убийцах далее разворачивается кровавый тур пары по юго-западу США. Они убивают 52 человека, оставляя после каждого инцидента одного свидетеля. За ними следят двое: детектив Джек Скагнетти, одержимый идеей поймать их и стать героем, и журналист Уэйн Гейл, ведущий шоу «American Maniacs». Гейл делает из убийц звёзд, повышая рейтинги на сенсациях.
После перестрелки в аптеке пару арестовывают. Спустя год, признанных невменяемыми, их готовят к переводу в психиатрическую лечебницу. Скагнетти и начальник тюрьмы МакКласки планируют убить их при «побеге». Однако во время интервью Гейла в тюрьме начинается бунт заключённых. Микки и Мэллори вырываются на свободу, убивают Скагнетти, захватывают Гейла и уезжают в лес. Там они дают журналисту последнее интервью и убивают его, оставив камеру как «свидетеля». Финал показывает пару в трейлере с двумя детьми — они по-прежнему в бегах.
Прирожденные убийцы — это не история о преступниках, а фильм о том, как медиа создают монстров и одновременно боятся их. Центральная тема картины — слияние реального насилия и его телевизионного освещения, где убийцы становятся поп-звёздами, а трагедия — товаром. Уэйн Гейл олицетворяет журналистику, которая в погоне за рейтингами превращает кровь в развлечение, а преступников — в героев.
Второй важный мотив — критика института «нормальной» американской семьи. Сцена с ситкомом «I Love Mallory» подчёркивает пропасть между рекламным образом благополучия и реальностью, в которой насилие над ребёнком — часть повседневности. Общество, создавшее Микки и Мэллори, оказывается не менее жестоким, чем сами убийцы.
Сценарий Прирожденных убийц написал Квентин Тарантино, продавший права продюсерам за 10 000 долларов. Оливер Стоун настолько переработал текст, что Тарантино в итоге значился только как автор сюжета, а сам публично отрёкся от экранизации. Изначально Стоун видел фильм как боевик в духе Арнольда Шварценеггера, но под влиянием реальных событий — дела О. Дж. Симпсона, братьев Менендес, инцидента с Родни Кингом — превратил его в «злую сатиру» на медиа.
Съёмки заняли 56 дней, а монтаж растянулся на 11 месяцев. Фильм содержит около 3000 монтажных склеек при среднем показателе в 600–700, а снят он в 18 различных визуальных форматах — от чёрно-белого до мультипликации. Сцены тюремного бунта снимались в действующей тюрьме штата Иллинойс, где 80% заключённых отбывали сроки за насильственные преступления. Первые две недели снимали реальных заключённых с резиновым оружием, затем их заменили 200 статистов.
Джульетт Льюис во время съёмок сцены драки с Томом Сайзмором действительно сломала актёру нос, ударив его головой о стену. Мать Мэллори в исполнении Эдди МакКлюрг носит синие волосы — отсылка к матери Алекса из «Заводного апельсина» Кубрика. Интервью Микки пародирует реальное тюремное интервью Джеральдо Риверы с Чарльзом Мэнсоном.
Сегодня Прирожденные убийцы остаются одним из самых обсуждаемых фильмов 1990-х. Картину, которую можно смотреть онлайн в режиссёрской версии или оригинальном прокатном варианте, оценят те, кто интересуется провокационным кино о границах насилия и ответственности медиа.